Traits of Mystery (miracle play), Tragedy and Commedia Dell'Arte in a Fairy-Opera-Film

Cover Page

Cite item

Full Text

This article deals with a fairy-opera-film and its specifics. The author reveals traits of mystery (miracle play) in a fairy-opera-film, basing upon a notion of mystery of Carl Orff’s theory, in the way as Orff meant it. Syncretism in different kinds of art, specifics of word as an art facility (meaning of a word and a word as sound) are specified. As examples the following films are taken: Bluebeard's Castle (composer Bela Bartok, filmmaker W. Golovin,1968), Iolanta (composer Pyotr Tchaikovsky, filmmaker W. Gorriker,1963) and animated musical The Snow Maiden (composer Nikolai Rimsky-Korsakov, filmmaker I. Ivanow-Vano,1952). Special attention is drawn to the opera film The Queen of Spades (composer Pyotr Tchaikovsky, filmmaker R. Tihomirov,1960). The author discloses in fairy-opera-film elements of commedia dell'arte, that is improvisation and masks. For example in films The Love for three Oranges (composer Sergei Prokofiev, filmmakers W. Titov and J. Bogatyrenko,1970) and The Magic Flute (composer Wolfgang A. Mozart, filmmaker I. Bergman,1975). The author comes to the conclusion concerning the targets and tasks of a fairy-opera-film. Through watching fairy-opera-films children should live cultural and psychological history of humanity step by step in its development through music, dance culture and drama (theater). The main task of fairy-opera-film is to save an entity of a human being, to prevent a child’s mutation into either a superman (or “Übermensch” in F. Nietzsche’s term) or degeneration.

Kropova Daria S

Post-Graduate student, VGIK.


Author for correspondence.


  1. О специфике кинооперы статью «От древнегреческой трагедии к киноопере» // Вестник ВГИК, 2015, № 2 (24). С. 62-73
  2. О родстве сказки и мифа см. Пропп В. Русская сказка. М.: Лабиринт, 2000. С. 34-35
  3. Orff C. Schulwerk Musik für Kinder. In 6 Bd. Mainz: Schott, Cop. 1950-1977
  4. Барток Б. Сборник статей. - М.: Музыка, 1977. - 262 с.
  5. Дживеленгов А.К. Итальянская народная комедия. Искусство итальянского Возрождения. - М.: ГИТИС, 2015. - 552 с.
  6. Кропова Д.С. От древнегреческой трагедии к киноопере // Вестник ВГИК, 2015, № 2 (24). - С. 62-72.
  7. Леонтьева О.Т. Книга о Карле Орфе. - М.: Композитор, 2010. - 512 с.
  8. Пропп В.Я. Морфология волшебной сказки. - М.: Лабиринт, 2003. - 143 с.
  9. Эмихен Г. Греческий и римский театр. - М.: ЛИБРОКОМ, 2012. - 312 с.
  10. Леонтьева О. Карл Орф. М.: Музыка, 1964. С. 126-142
  11. Чайковский П. Пиковая дама. М.: Большой театр, 2015. С. 123
  12. Лотман Ю. «Пиковая дама» и тема карт и карточной игры в русской литературе начала XIX в. // Избранные статьи в трех томах. Т. 2. Таллин: Александра, 1992. С. 389-415
  13. Фрейденберг О. Целевая установка коллективной работы над сюжетом о Тристане и Изольде. Воспоминания о Марре // Сумерки лингвистики: из истории отечественного языкознания. Антология. М.: Academia, 2001. С. 327

Copyright (c) 2016 Kropova D.S.

This website uses cookies

You consent to our cookies if you continue to use our website.

About Cookies